¡Que viva la
traducción!
La letteratura italiana in Argentina
–¿Qué espacio
ocupa porcentualmente la literatura italiana en el conjunto de la literatura
traducida en la Argentina ?
¿Y las otras literaturas europeas?
–No existen cifras sobre ese porcentual, ni
siquiera sabemos cuál es el porcentual de literatura traducida que se vende en la Argentina. Pero
conviene tener en cuenta, antes de continuar, que el mercado editorial
argentino está dominado por tres grandes grupos editoriales no argentinos:
Planeta, Santillana y Random-House, que han absorbido a las grandes editoriales
argentinas, como Sudamericana y Emecé. Con un agravante: las traducciones que
leemos están, en general, hechas en España, por traductores españoles, con el
español de España y no con el que se habla en la Argentina. Me temo
que la época de oro de la traducción se ha terminado en este país. Hubo épocas
mejores. Desde 1950 hasta fines del siglo pasado, las editoriales argentinas
publicaron a los autores contemporáneos italianos, traducidos por autores
argentinos: Moravia, Morante, Pavese, Pratolini, Vittorini, Pirandello, Gadda,
Montale, Ungaretti, Quasimodo, Pasolini, Calvino, etc. Enrique Pezzoni, editor
de Sudamericana, Horacio Armani, Attilio Dabini, Rodolfo Alonso, han sido
grandes traductores y difusores de la literatura italiana, desde editoriales
como Sur, Losada, Sudamericana, Fabril, etc. La izquierda tradujo a Gramsci en
los sesenta. José Aricó y Héctor Agosti fueron sus traductores y difusores. Hoy
dependemos casi exclusivamente de España. Esto es casi escandaloso en un país
que recibió más de seis millones de inmigrantes italianos, cuya población en un
60 por ciento tiene ascendencia italiana y el acento de cuyo castellano se debe
en parte a los andaluces, pero en gran parte a los napolitanos, según un
estudio reciente del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
(CONICET).
– ¿Cuáles son
los escritores más conocidos?
–He leído en Nazione Indiana las entrevistas a
traductores españoles y diría que en este sentido el panorama es, aquí,
semejante al de España. El autor más conocido es Andrea Camillieri, publicado
por la editorial española Salamandra. En un círculo más estrecho de lectores,
son apreciados Antonio Tabucchi y Alessandro Baricco (publicados ambos por
Anagrama). Los nombres de ensayistas y filósofos son también previsibles:
Umberto Eco (publicado por Lumen) es casi popular en la Argentina. Gianni
Vattimo tiene, supongo, buenas ventas, si se juzga por su presencia en los
periódicos. Ha sido publicado también por editoriales españolas. En círculos
más reducidos, han tenido éxito Toni Negri y Giorgio Agamben.
–¿Se traduce
la poesía? ¿Y la literatura de género, la ensayística, los libros para niños?
–Libros italianos para niños no se conocen en la Argentina. La
ensayística, salvo los autores mencionados, es un esfuerzo de pequeñas y
medianas editoriales, casi artesanales. Por ejemplo, una pequeña editorial como
El Cuenco de Plata ha publicado a pensadores clásicos italianos, traducidos
aquí, como Tomasso Campanella o Torcuato Accetto. Esta editorial acaba de
publicar "La divina mímesis", de Pasolini, traducida por Diego
Bentivegna. Otra editorial muy pequeña, Winograd, publicó a Pico della
Mirandola. Son esfuerzos casi diría extravagantes.
La poesía no se publica ni se reedita salvo en
estas pequeñas editoriales. Un joven lector, incluso un joven autor, no puede
encontrar aquí traducciones de Montale, Pavese, Fortini, Pasolini, Penna etc.
No puede, pues, acceder a grandes poetas del siglo XX, salvo que los encuentre
en las librerías de libros usados, o dispersos en la web. Poetas como los
mencionados Armani y Alonso hicieron traducciones de esos clásicos
contemporáneos hace cuarenta y cincuenta años. Por ser grandes y notables
excepciones, convine señalar algunas ediciones recientes, todas ellas
realizadas por editoriales ínfimas: María Julia Ruschi tradujo a Mario Luzi
para la editorial Grupo Editor, y a Milo de Angelis para la editorial Hilos;
Delfina Muschietti tradujo a Alda Merini para la editorial Bajo la Luna (esta es una editorial
un poco más grande); la mencionada editorial Winograd publicó las Rimas
completas de Alighieri, traducidas por Marcelo Pérez Carrasco; la
editorial Gog y Magog publicó hace un año mi propia versión del Infierno, de
Alighieri (la versión de los tres libros de la Comedia aparecerá en Edhasa
este año, si Dios quiere). Tan magra presencia de la poesía italiana no se
corresponde con la calidad de los traductores de poesía que existen en la Argentina , como
Bentivegna, Muschietti, Pérez Carrasco, Pablo Anadón, Ángel Faretta, Alejandro
Bekes, Carlos Vitale, Guillermo Piro, y los propios Armani y Alonso, que aún
están vivos. Mucha de esta poesía se publica en los blogs.
La obra poética de un autor como Rodolfo Wilcok,
que se radicó y murió en Italia y decidió escribir en italiano, aun no ha sido
traducida. En Italia, la publicó Adelphi. Con algunos de sus relatos, ha tenido
mejor suerte: los publicó Sudamericana, hoy absorbida por Random House-Mondadori.
El principal problema para editar a los autores
italianos en la Argentina ,
contados los poetas, es que las editoriales españolas tienen los derechos de la
mayoría de ellos.
– ¿Cuánto se
traducen los clásicos? ¿Cuáles son accesibles y cuáles faltan en la nómina?
–Faltan prácticamente todos. Se pueden hallar
algunos en los catálogos de las editoriales españolas, pero no todos se
encuentran en las librerías. He comprado la última versión del Orlando, hecha
en España por José María Micó, en la librería virtual de la Casa del Libro de Madrid. No
tenemos a mano ni a Ariosto ni a Maquiavelo, ni siquiera a Dante, salvo en las
reducidas ediciones que mencioné antes. No es posible leer a los poetas del siglo
XIII ni siquiera en ediciones españolas. Ni a Petrarca ni a Boccaccio ni a
Tasso ni a Leopardi, entre tantos otros. He conseguido una reedición de Edaf de
la Comedia
traducida por el conde de Cheste en el siglo XIX... ¡un hallazgo! Pero no se
consigue la de Ángel Crespo, del siglo XX, para hablar de las españolas. Lo
peor es que no se reeditan las traducciones argentinas de la Comedia : ni la de
Bartolomé Mitre (militar y presidente argentino), de fines del siglo XIX, ni la de Ángel Battistessa, publicada en los
años 70.
–¿Qué
editoriales dedican espacio a los escritores italianos? ¿Qué tipo de líneas
editoriales tienen? ¿Existen editoriales especializadas en literatura italiana?
–No, por cierto, no existen casas editoriales
especializadas en literatura italiana. Las líneas editoriales son las mismas
que rigen en España.
–¿Hay un
verdadero trabajo de scouting en la literatura italiana contemporánea? ¿Qué rol
juegan en esto los traductores?
–No, eso no existe.
–¿Qué recepción reserva el público argentino a
los autores italianos? Los escritores más conocidos (Eco, Tabucchi, Camillieri,
etc.) ¿arrastran de algún modo a los otros?
–Los autores italianos son y han sido, literaria
y personalmente, muy queridos en la Argentina. Calvino ,
por ejemplo, fue muy leído y muy bien recibido en su visita a la Argentina. Porque
gustaba su literatura y porque era italiano.
La visita de Ungaretti, hace muchos años, causó un impacto. La respuesta
a la segunda parte de la pregunta es: desgraciadamente, no.
–Los libros
italianos que se traducen en la
Argentina , ¿qué variedad lingüística presentan? ¿Se traducen
(y se venden) principalmente libros escritos de manera simple o también libros
particularmente elaborados en el plano de la lengua y del estilo?
–Los pocos libros que se traducen aquí, casi
todos por cuenta de pequeñas editoriales, presentan, en su versión al
castellano, la variedad lingüística del Río de la Plata. A los argentinos
les cuesta aceptar el castellano de Madrid, incluso en las obras más populares,
y tal vez, principalmente, en las más populares. Nos cuesta aceptar que un
personaje de Camillieri diga "gillipollas". Por supuesto, se venden
más los libros de poca complejidad lingüística. Tabucchi es el nivel medio.
– ¿Hay en las
redacciones culturales argentinas periodistas y/o escritores que conozcan el
panorama italiano contemporáneo? ¿Existen revistas o blogs literarios que se
ocupen de promover o sugerir a sus lectores libros italianos de cualquier otra
nacionalidad?
–Existen pocos críticos en los grandes
periódicos que conozcan el panorama italiano contemporáneo. Los principales
-Armani, Hugo Beccacece- se han retirado. Yo mismo no lo conozco, y he sido el
editor general de la revista de cultura del diario Clarín, el de mayor venta.
Dependemos enteramente de lo que publican los editores españoles. Sabemos un
poco, muy poco, de lo que sucede en Italia por los periódicos on line.
–¿Qué imagen
tiene el lector argentino de Italia? ¿Los estereotipos que nos caracterizan en
el exterior pueden influir de algún modo en la elección de títulos italianos a
traducir?
–El estereotipo del italiano gritón, pasional,
es una figura en la que se reconocen los argentinos. Los argentinos se creen
parecidos a los napolitanos en ese sentido, y se sienten felices de parecerse.
En general, están orgullosos de sus raíces italianas y el mote "tano"
no es ofensivo, sino casi honorífico. Pero los inmigrantes cortaron todos los
lazos con su patria y no enseñaron a sus hijos el idioma italiano. Con todo,
más del 50 por ciento de las palabras del lunfardo (lenguaje que fue del hampa
y hoy es el lenguaje de la calle) tienen origen italiano: decimos
comunmente naso, gamba, facha (de faccia), laburo (de lavoro),
escrachar (posiblemente de schiacciare
[aplastar], pero con sentido distinto: destruir, denunciar), balurdo (de balordo [necio, aturdido], pero
como imbroglio [enredo, confusión]), grosso, mersa (de merce [mercancías] o mercante [mercader]:
vulgar), mina (por mujer), nonno, birra, mufa (de muffa [moho]: aburrimiento, malhumor), manyar (de mangiare), festichola (de festicciola)
Todo esto no se refleja en una presencia
especial de la literatura italiana en las librerías.
Los traductores vocacionales como los que he
nombrado creo que han elegido, varios de ellos, el italiano por razones familiares
y culturales. Pero no tenemos trabajo en las grandes editoriales.
–Para que un
escritor italiano acceda al mercado editorial argentino o latinoamericano,
¿cuánto pesa la casa editorial de origen?
–Pesan, en nuestro caso, las casas que los han
publicado en España, que dominan el mercado y el marketing.
–¿Qué función
tiene la literatura argentina en el polisistema literario argentino?
–En la literatura argentina, los autores de
posguerra, e incluso anteriores, fueron muy influyentes, sobre todo Pavese. La
poesía argentina actual, en particular, no se concebiría sin él y sin Montale o
Pasolini. Junto con el cine neorrealista llegaron muchos autores que hoy no se
publican. Pratolini es un ejemplo. El propio Pavese, que influyó en un escritor
ya canónico, como Juan José Saer, tampoco es posible hallarlo en librerías. En
el campo de las ideas, Vattimo es un autor hoy muy leído y discutido, pero no
sucede lo mismo en la literatura narrativa ni en la poesía.
–¿Qué tipo de política cultural persigue
Italia en la Argentina ?
¿Podría haber modalidades de difusión más eficaces?
–No conozco la política cultural de Italia en la Argentina. La
Asociación Dante Alighieri se mantiene en pie, con filiales en varias ciudades,
pero no conozco, ni creo que exista, una política respecto de la música, de la
literatura, de las bellas artes. No creo que las autoridades culturales tengan
noción clara de la recepción que pueden tener aquí autores italianos. En cierto
modo, Italia también depende de la industria editorial española. Hay dos campos
en los que podría trabajar: el estímulo a la traducción de los clásicos
italianos, incluidos los ya clásicos del siglo pasado, y el intercambio
cultural en general.
–¿Cómo
funciona el mercado editorial en la Argentina ? ¿Qué diferencias tiene respecto de los
otros países de América Latina?
–Es un mercado como mayores posibilidades que
los de otros países latinoamericanos. Argentina, pese a tener un índice de
venta de libros menor que el de, por ejemplo, Francia, es el país con la
proporción más elevada de ventas por habitante en los países de habla hispana
de América. Se venden unos ochenta millones de libros al año, en un país de
cuarenta millones de habitantes. Esto da dos libros por habitante al año. Pero
una reciente encuesta mostró que en los sectores sociales de clase media la
cifra es de cuatro a cinco libros al año.
–¿Qué rol
cumple la edición española? ¿La distribución en la Argentina funciona del mismo
modo para editores españoles y latinoamericanos?
–La distribución de las editoriales españolas
funciona del mismo modo en todos los países, que yo sepa. Y eso incluye un
aspecto terrible, a mi modo de ver: los libros de autores locales que editan
los españoles en la
Argentina y en cada uno de los otros países muy pocas veces
son llevados a los otros mercados latinoamericanos, y muy pocos a España. En la Argentina no hay, a su
vez, editoriales de otros países latinoamericanos, salvo el Fondo de Cultura Económica,
de México, y Norma, de Colombia, que ha dejado de publicar novela y ensayo para
dedicarse solo a la literatura infantil y juvenil. La editorial Lom, de Chile,
anunció que este año se instalará en la Argentina con un catálogo muy interesante, que
incluirá a Pirandello.
–¿Las traducciones argentinas circulan también
en otros países latinoamericanos y en España? ¿Qué consecuencias tiene en las
traducciones el problema de las variantes locales del español?
–No; creo que las traducciones argentinas no
circulan. En contados casos las grandes editoriales recurren a traductores
argentinos. Aunque hay muy buenos traductores argentinos radicados en España,
que trabajan para editoriales españolas. Ellos deben adaptar su castellano
rioplatense a las normas de las editoriales españolas. En nuestro país, el uso
del castellano de España en las traducciones ha provocado un debate de los
traductores e intelectuales en general, porque encontramos que esa variante del
castellano es antinatural para nosotros.
–¿Es verdad que los argentinos son
tradicionalmente considerados traductores excelentes?
–Han sido y son grandes traductores, al menos
apasionados. Y muchos de ellos son y han sido autores ellos mismos. Desde el
prócer Mariano Moreno, que tradujo a Rousseau en los tiempos de la Revolución , hasta
grandes poetas, como Alberto Girri, que desde los años 50 a los 90 fue el decano de
los traductores de poesía anglosajona -y algo de italiana-, o como Armani, sin
duda el decano de la traducción de poesía italiana, pasando por Mitre y
Battistessa, que tradujeron la
Commedia.
Enrique Pezzoni tradujo con enorme pericia tanto
del inglés como del italiano. Aurora Bernárdez fue gran traductora de Flaubert,
Faulkner, Calvino, Sartre. Ha habido y hay tantos buenos traductores, que es
imposible nombrarlos a todos. Quisiera agregar que en este momento están muy
activos traductores como Jorge Fondebrider (inglés, francés), Jorge Salvetti
(inglés, italiano, francés), Silvia Camerotto (inglés), Diego Bentivegna (italiano),
Pablo Ingberg (inglés), Rolando Costa Picazo (inglés), Pablo Anadón (italiano),
María Julia Ruschi (italiano), Gerardo Gambolini (inglés), Marcelo Pérez
Carrasco (italiano), Andrés Ehrenhaus (inglés), Florencia Baranger-Bedel
(francés), Judith Filc (inglés), Ricardo Herrera (italiano), Jonio González
(inglés, catalán), Miguel Ángel Petrecca (chino) pero muy pocos traducen para
grandes editoriales. Como dije más arriba, la Argentina tuvo una edad
de oro de la industria editorial y, con ella, de la traducción. No es esta.
Molto interessante! Non l'avevo vista su Nazione Indiana e l'ho ritrovata qui.
ResponderEliminarDelia Tasso (Torino)