Mañana en la FED, charla a propósito de Perec

Desacomodar los protocolos de escritura y estimular procedimientos alternativos

El pasado 30 de septiembre, Emilia Racciati, publicó en la agencia TELAM la siguiente entrevista con el escritor y traductor Eduardo Berti (foto) . En la bajada se lee: “No hay manera de escapar y El viaje de invierno & sus continuaciones son trabajos que proponen relecturas y prolongaciones de las obras de Boris Vian y Georges Perec a cargo de los autores del taller de literatura potencial Oulipo, que tiene entre su filas al argentino Eduardo Berti, traductor de estos dos títulos que se publican ahora en la Argentina.” 

Oulipo, el colectivo creativo que reinventa las ficciones de Georges Perec y Boris Vian 

El lenguaje y la matemática conviven en las formas creativas impulsadas por los integrantes de Oulipo, el ”Taller de Literatura Potencial” creado hace 21 años en Francia, consolidado como un laboratorio lúdico del que se desprenden trabajos como “No hay manera de escapar” y El viaje de invierno & sus continuaciones, relecturas y prolongaciones de las obras de Boris Vian y Georges Perec a cargo de los autores del colectivo que tiene entre su filas al argentino Eduardo Berti, traductor de estos dos títulos que se publican ahora en la Argentina.

Síntesis creativa entre la imaginación de un escritor –Raymond Queneau– y el rigor científico de un matemático -François Le Lionnais-, Oulipo irrumpió en 1960 para desacomodar los protocolos de escritura y estimular procedimientos alternativos en los modos de encarar un relato. Con adeptos tan célebres como Perec –autor de La disparition, un texto en el que no aparece nunca la letra e-, Italo Calvino, Paul Fournel y hasta Marcel Duchamp, el colectivo fue desplegando un repertorio literario basado en “restricciones” formales que paradójicamente alentaban una suerte de “libertad” creativa.

De esa experiencia que sobrevive hasta el presente acaban de llegar al país No hay manera de escapar y El viaje de invierno & sus continuaciones, dos títulos que tienen como traductor al escritor, periodista y editor Eduardo Berti, el único argentino que integra Oulipo desde 2014. “Fueron dos experiencias de traducción muy distintas porque yo también soy autor de varias páginas de No hay manera de escapar, mientras que no participé en la gestación de El viaje de invierno & sus continuaciones, dado que el libro se publicó antes de mi ingreso a Oulipo”, dice a Telam.

No hay manera de escapar es una novela creada en coautoría: el escritor, ingeniero, poeta y dramaturgo francés Boris Vian escribió los primeros cuatro capítulos antes de morir, en 1959, un año antes de que Queneau y Le Lionnais crearan Oulipo. Esos capítulos, más una escueta sinopsis, llegaron a manos del colectivo y los herederos del autor de “La espuma de los días” autorizaron, 60 años después, la continuación y publicación de la historia.

Sobre el trabajo de traducción del título editado por Caja Negra, Berti explica que tuvo tres distancias diferentes con el texto: “Primero traduje los cuatro capítulos iniciales (los que escribió Vian y son el punto de partida de la novela) como si fuesen 'ajenos'. En la etapa siguiente, fui pasando de una 'segunda distancia' (textos escritos por los demás oulipianos, en los que intervine en la etapa de 'edición') a una 'tercera distancia': la de las páginas o frases propias. O sea, una autotraducción”.

La historia en la que un hombre regresa a su ciudad después de la guerra y se encuentra con los asesinatos de sus exnovias va construyendo, en sus 16 capítulos, un policial que enfrentó a Berti con los dilemas de la traducción de un texto en el que también pasaba sus palabras de un idioma a otro.

“Jacques Jouet escribió un 'centón' a partir de la obra de Vian: un texto hecho con frases que él sacó de distintos libros de Vian, una especie de collage. Por otro lado, yo escribí otro “capítulo-centón”, pero a partir de mis propios libros en su traducción al francés: un collage con las traducciones que hizo Jean-Marie Saint-Lu de mis novelas y mis cuentos. Algunas partes de mi centón sobrevivieron. Así que, cuando me puse a traducir 'No hay manera de escapar', me vi en una disyuntiva: usar la versión original en castellano de estas frases o no. Opté por olvidarme de la versión original (hasta donde me era posible, claro) y traducir lo que 'sonaba' mejor en el marco de la novela”, detalla.

En el caso de El viaje de invierno & sus continuaciones (Eterna Cadencia), la obra retomada y continuada pertenece a Perec (París, 1936-1982), quien publicó en 1979 un relato breve sobre la fascinación de un profesor de literatura llamado Vicent Degrael por un libro que llevaba como título, justamente, “El viaje de invierno”. El autor de ese libro, escribía Perec, era Hugo Vernier y había sido plagiado por casi todos los poetas del siglo XIX.

Uno de los integrantes de Oulipo, Jacques Roubaud, decidió escribir un cuento a partir de ese relato a modo de homenaje cuando se cumplieron diez años de la muerte de Perec. Ese cuento es el primero de esta serie de continuaciones de ese relato del autor de La vida instrucciones de uso.

Otro de los integrantes del colectivo que escribió uno de los relatos que dan continuidad a la historia es Daniel Levin Becker, cuyo texto es “El viaje oscuro”.

“Fue muy interesante leer muy de cerca, mientras lo traducía, un texto que no estaba constreñido en sí mismo, pero que daba una visión bastante íntima (por no decir totalmente transparente) del funcionamiento interno de una mente que adoptó voluntariamente unas restricciones absolutamente disparatadas. Me atrevería a decir que este trabajo también me permitió apreciar la importancia del inconsciente, o algo parecido, en la escritura restringida (y en la escritura en general)”, dice el oulipiano sobre el relato en el que trabaja el vínculo entre los sueños y la literatura y cómo esa suerte de alianza permite reflexionar sobre las bifurcaciones que atraviesan un proceso creativo y plantearse la pregunta por la originalidad.

Valérie Beaudouin es otra de las autoras que da continuidad a esa obra de Perec pero lo hace con seudónimo: “Mi presencia en El viaje de invierno y sus continuaciones es fantasmática. Una encarnación póstuma de Hugo Vernier”, define en diálogo con esta agencia.

El texto firmado por Vernier, el autor creado por el narrador francés, lleva como título El viaje infernal por lo que se puede inferir que se trata del creado por Beaudouin, docente y escritora francesa.

“Estudié la estructura narrativa de esa colección de novelas cortas, que es como un laberinto con incursiones y bifurcaciones. Es una obra abierta sin la estructura enmarcada de un libro como 'Si una noche de invierno un viajero', de Italo Calvino. En su novela, Calvino inserta los relatos dentro de una meta-novela o relato-marco que cuenta la historia de amor entre el lector y la lectora y la búsqueda del libro. En el viaje, no tenemos esa novela-marco que explícita los vínculos entres la diferentes novelas. El lector establece por si mismo la red de vínculos entre los diferentes episodios”, grafica la autora.

Pero, ¿cómo retomar los universos de estos autores como Vian y Perec desde la perspectiva oulipiana? Para Berti, se trata de dos casos diferentes. “Perec es unos de los miembros más resonantes de Oulipo: ingresó en 1967, formó parte de la 'segunda generación' con Jacques Roubaud, Marcel Bénabou o Paul Fournel (quienes ingresaron entre 1966 y 1971) y su aporte al grupo fue sumamente valioso. En cierto aspecto, él parece haber hecho una 'tentativa de agotamiento' de Oulipo, ya que (además de las restricciones que aportó) retomó todas o casi todas las ideas existentes, las exploró, les buscó nuevas aristas, experimentó combinaciones, etc”.

Mientras que “el caso de Vian es muy distinto porque murió en 1959, quince meses antes de que en noviembre de 1960 se fundara Oulipo. Es casi seguro que Vian habría sido miembro de Oulipo. Cuesta pensar lo contrario. Y, por cierto, cinco oulipianos como Raymond Queneau, Jacques Bens, Noël Arnaud, Jacques Duchateau y Paul Braffort fueron amigos suyos y grandes defensores de su obra”, apunta.

Al argentino radicado en Francia le cuesta un poco más imaginar qué le habría aportado Vian al grupo y, en contrapartida, de qué forma Oulipo podría haber influido en su trabajo.

“Una pista interesante puede estar en cuando él inventaba 'falsos autores norteamericanos' como Vernon Sullivan. Y en el hecho, muy oulipiano, de que primero Vian publicó 'Escupiré sobre vuestra tumba' como si él fuera el traductor al francés de una novela escrita por un estadounidense y, años más tarde (cuando la verdad salió la luz), llegó traducir al inglés el texto de la novela para producir de este modo una 'falsa versión original'. Estos juegos (que ponen en duda las nociones habituales de autoría, algo muy típico de ciertas obras oulipianas) nos inspiraron mucho cuando completamos y terminamos la novela inconclusa de Vian. Por cierto, nuestro libro trae una serie de notas al pie que aluden a la supuesto 'versión original' en inglés o que incluso, por momentos, la citan textualmente”, explica Berti.

Jornadas dedicadas a Georges Perec en México

PROGRAMA DE ACTIVIDADES. JORNADAS DE ESTUDIO GEORGES PEREC Y LA CREACIÓN CONTEMPORÁNEA

JUEVES 23 de mayo.

ÁGORA, MUAC.

10: 00   Inauguración. Conversación con la escritora y catedrática emérita Margo Glantz: Perec y la escritura como forma de vida.  

11: 00    “Me acuerdo”. Sesión de escucha y presentación de la pieza colectiva de recuerdos de la generación del fin del siglo XX, con una articulación sonora de David Rojas Azules (poeta experimental, ganador de Poesía en Voz Alta 2016).

11: 15     Lectura de obra de Georges Perec. Alumnos de la Alianza Francesa.

12: 00   Espacio inventario/espacio inventado.Una lectura de Perec desde la arquitectura.

  -Héctor López. Arquitecto, dibujante y paseante profesional de la Liga Peatonal.

  -Érika Loana. Arquitecta multidisciplinaria, forma parte del equipo de  museografía y producción del Museo Jumex.

  -Edgar Pérez. Peatón, cronista y gestor de proyectos culturales en espacios públicos.

Modera: Francisco Pallié Pérez de DeriveLab.

13: 00   Nunca editar un libro igual al anterior.

-CECLI (Centro de Estudios de Cosas Lindas e Inútiles), Chile.

-Esto es un libro. Laboratorio editorial, CDMX.

-Gris Tormenta, Editorial especializada en trabajos antológicos, Querétaro.

Modera: David Ortiz Celestino. Editor, escritor y gestor cultural.

14: 00 Receso.

16: 00 Lectura de obra de Georges Perec.

Artistas y escritores:

Libertad Pantoja (escritora),

Caroline Montenat (Materia de Dibujo), Eduardo Huchín (escritor),

Maga Mendoza y Juablo DG (escritores y performers).

17: 00 Restricción y creación. El arte y la manera de acomodar sus libros.

Reflexiones sobre intervenciones realizadas en la biblioteca pública Aeromoto.

Participan los artistas: Mónica Contreras, Viviana Martínez, Ricardo Pohlenz, Juan

Caloca.

Modera: Mauricio Marcín. Curador del Museo de Arte Carrillo Gil.

ALIANZA FRANCESA DE SAN ÁNGEL

19: 00 Inauguración de la exposición “Asteroide Perec”.

Brindis de Honor.Performance de Maga Mendoza y Juablo Dg.

VIERNES 24 de mayo.

SALA DE CONFERENCIAS, MUAC.

10: 00 Mesa 1. Poéticas.

-María Cristina Forte. Traducir a Perec. Las obras bajo reglas, traducción y

recensión. El caso Georges Perec. Universidad de Casino, Italia.

-Alfredo Guzmán Tinajero. Escuchando las cosas. Los objetos cotidianos como

motor de la  memoria en la obra de Georges Perec. Universidad Autónoma de

Barcelona,  España.

-Serguei Panov. Perec: la novela fenomenológica  y el género de la parábola.

Universidad Nacional de la tecnología MISIS, Moscú, Rusia.

Modera: Marisol García Walls. Escritora, ex becaria de la Fundación para las

Letras Mexicanas.

11: 30 Mesa 2. Memoria.

-Jagoda Kryg. Georges Perec y la poética del duelo. Universidad Jagellone,

Cracovia.

-Ana Mayela de Velazquez Farfán. Yo también me acuerdo. Homenaje a Perec y

lo infraordinario. Universidad Autónoma Metropolitana Azcapotzalco, México.

-Sara Ianetti. Georges Perec y Paola Di Bello: guardianes de una contra memoria

cultural. Universidad de Macerata, Italia.

Modera: Ana Medina. Investigadora y traductora, coeditora del proyecto

E-literatura del Centro de Cultura Digital.

12: 00   Mapeo Narrativo. A partir de un texto de Perec, se realizará una activación que

involucre los vínculos intertextuales que el autor produce en sus obras, con la finalidad de que los asistentes puedan apreciar, no sólo la producción perecquiana, sino también la aplicación del mapeo en textos de autores destacados de la novela realista francesa. Actividad dirigida por la Productora de Mapeo Narrativo. Participan: Pilar Morales, Cecilia Santillán y Susana Trejo Santoyo.  

14: 00    Mesa 3. Espacio.

-Christl Lidl. VME-Lecture Ib o La poligrafía del caballo. Realidad aumentada y

posibilidades digitales de La Vida Instrucciones de Uso. Artista visual. Bélgica.

-Susana Trejo Santoyo. Las escaleras: Recorrido y acontecimiento en la lectura de

‘La vida instucciones de uso’. Universidad Autónoma Metropolitana/Universidad Nacional Autónoma de México, México.

-Tatiana Barbosa Cavalari. Lugares: espacios de creación autobiográfica. Universidad de San Pablo. Brasil.

Modera: Mireille Ribiére. Escritora independiente, especialista en la obra de Georges Perec.

CASA UNIVERSITARIA DEL LIBRO (CASUL)

17: 00 Gramáticas de la desaparición.

Mesa de diálogo Organizada con apoyo de la Cátedra Mandela de Derechos Humanos, UNAM.

-Ximena Andión. Experta en temas de género.

-Grace Fernández. Movimiento por nuestros desaparecidos.

-Laura García. Fondo Semillas.

Modera: Ana Franco Ortuño. Poeta y editora. Coordinadora del Festival Poesía en

Voz Alta (2013-2017).

18: 30 Inauguración de exposición. Ausencias. Lipogramas sin “a”.

Participan las escritoras y artistas:

Ana Franco Ortuño (CDMX),

Anne Gauthey (Francia/Argentina),

Carla Faesler (CDMX), Carol Espíndola (Tlaxcala), Coral Bracho (CDMX),

Diana Garza Islas (Nuevo León),

Elena de Hoyos (Morelos), Ileana Garma (Mérida),Karen Cordero Reiman (CDMX/USA),

Lalo Barrubia (Uruguay/Suecia),María Ángeles Pérez López (España),

Mariana Collares (Brasil),

Mariana Orantes (CDMX), Tania Carrera (CDMX),

Yunuen Díaz (CDMX/Morelos),

Zarení Ochoa (Oaxaca).

Texto de sala: Rían Lozano.

SÁBADO 25 de mayo.

AUDITORIO, MUAC.

11: 00 Diálogo-lectura. Historias infraordinarias.

Fabio Morabito (poeta, ensayista y narrador) y Juan Villoro (escritor, periodista y

filósofo).

12: 00 Georges Perec, un pensamiento contemporáneo. Presentación de ponencias.

-Eléonore Hamaide-Jager. Literatura juvenil. Pasar de las palabras a las imágenes:

el espacio-página, el espacio-calle, el espacio-ciudad. Universidad de Artois, Francia.

-Mireille Ribière. Georges Perec y las artes visuales: una presencia, un material.   Autora independiente, Francia/Reino Unido.

Modera: Haydée Silva. Profesora del Colegio de Letras Modernas de la UNAM y

doctora en Literatura y Civilización Francesas por la Universidad de París III

Sorbonne Nouvelle.

13: 00 Intervención Still lyfe/Style leaf. Vivian Abenshushan. Escritora, editora y provocadora cultural.

14:00 Receso.

15: 00 Conversatorio: Espacio textual, espacio de exhibición.

-Susana Gonzalez Aktories. Catedrática y curadora de poéticas sonoras.

-Andrea Torreblanca. Curadora y ex directora del  Museo Morelense de Arte

Contemporáneo Juan Soriano.

-Tania Aedo. Artista, curadora y ex directora del Laboratorio de Arte Alameda.

Modera: Ricardo Pohlenz. Poeta visual-escritor conceptual.

16: 00 Lo infraordinario, una relectura de Gris Tormenta. Conversatorio.

Pablo Duarte, editor en Letras Libres conversa con Guillermo Núñez, escritor y

colaborador de la revista La Tempestad y Jacobo Zanella, editor enGris Tormenta,

acerca de Lo infraordinario, un ejercicio editorial en el que 16 autores de habla

hispana exploran las provocaciones contenidas en el ensayo: ¿Aproximaciones a

qué? de Georges Perec.

17: 00 Ausencias. Lipogramas sin “a”. Conversatorio.

Ana Franco Ortuño y participantes del proyecto.

Enrique Redel, editor y dueño de Impedimenta: el mismo barro, pero de este lado del charco

El editor y abogado Enrique Redel, director de la editorial española Impedimenta, pasó por la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires. Por lo menos, fue entrevistado dos veces por distintos medios. Por un lado, la poeta y narradora Valeria Tentoni conversó con él para el blog de Eterna Cadencia; por otro, participó de una charla colectiva para Cultura InfoBAE, con el periodista Diego Rojas, conjuntamente con Santiago Tobón, editor de Sexo Piso de España, y con Silvia Salgado, de Nórdica.

En la charla con Tentoni, titulada “La buena literatura es la expresión de una insatisfacción”, cuando se le pregunta cómo selecciona a los traductores y qué valor le dan a su trabajo en Impedimenta, responde: “Lo primero que hay que decir es que son todas traducciones directas. Aquella traducción de Cărtărescu de la que hablé fue una traducción indirecta del alemán, y eso se notaba mucho; había partes que se perdían, partes que se interpretaban de manera diferente. Ahora con él trabaja la traductora Marian Ochoa de Eribe, que es una traductora que está entre las mejores en nuestra lengua. Logra darle una altura y una fuerza a los textos de Cărtărescu que hacen que sea emocionante. No es una traductora todavía premiada, porque no está en los círculos de poder de los traductores; es una profesora de instituto en Bilbao, que es una excelente narradora también. Y ahí tuvimos suerte. Luego, tenemos otros muy buenos traductores, pero creo que como Marian Ochoa no existe nadie. Es alguien que es capaz de transmitir esa sensibilidad, al punto de que conoce a Cărtărescu casi mejor que él mismo. En Impedimenta no hay ninguna traducción indirecta. Del japonés, del polaco... Del checo, Patricia Gonzalo de Jesús, maravillosa, increíble; del estonio, Consuelo Rubio Alcover, la única traductora del estonio. Yo nunca contrato un traductor al que no le guste la obra. Necesito que haya esa especie de plus. Las traducciones indirectas son poco honestas, porque ahora mismo existen buenos traductores en cualquier idioma, entonces ¿qué ocurre? Que traducir del inglés, del francés o de cualquier idioma más usual es más barato. Aparte de que se pierde parte del sentido, es una traducción como de prestado. Creemos además que es lo correcto, porque si no es una falta de respeto al lector”.

Otro dato interesante de esa misma entrevista es cuando Tentoni le pregunta a Redel si se le da por escribir: “Se me da bien redactar, pero no soy escritor. Escribí un par de cuentos, plagiados completamente, de Georges Perec, por ejemplo”.

En cuanto a la nota de Diego Rojas, titulada “Editoriales españolas independientes: cómo es el trabajo artesanal para conquistar lectores a ambos lados del Atlántico”, en un momento de la charla el periodista pregunta: “¿Cómo se maneja en España esta relación de la cadena de producción del libro?”. A lo que Redel responde: “Todas las partes tienen su servidumbre pero también su privilegio. Si se ahorran los derechos de autor o se ahorra en pagar al traductor o al ilustrador, se está jugando con ese equilibrio. Si alguna editorial lo hace, el resto de los miembros del campo editorial los debería penalizar. La librería debería ser consciente de que no puede hacer trampas, así como la prensa, como las editoriales, Conozco muchos autores que cuando empiezan dicen: ‘Hombre, que esta editorial me va a publicar, ¿por qué cobrarles?’ y yo les digo: ‘Nunca hagas eso, tienes que cobrar por tu trabajo, como yo por el mío’. Los autores, como los traductores e ilustradores, son los eslabones más frágiles de la cadena. Si se establecen buenas prácticas la cuestión se clarificará y no dependerá de un editor más listo o más pícaro la ruptura de ese equilibrio”.

Todo lo que se lee estaría muy bien, si no existiera el antecedente de lo sucedido con la  traducción de Me acuerdo, de Georges Perec, publicada por Impedimenta en versión de Mercedes Cebrián, de la cual, hasta el día de hoy, existen severas sospechas de plagio en relación con la traducción previa de Yolanda Morató. Y el punto es que Redel, luego de plantear la posibilidad de que ACEtt de España, entidad que reúne a los traductores de la Península, llevara a cabo una comparación para juzgar si había o no plagio, a pedido de Cebrián se echó atrás, sembrando de dudas la validez de esa traducción y la seriedad de su editorial. Más todavía, cuando la lectura, ya no del texto, sino del prólogo de Morató revela que muchas de las ideas allí expuestas fueron usadas posteriormente en el texto de contratapa de la edición de Cebrián. Como la práctica de escribir solapas y contratapas no compete a los traductores, pero sí a los editores, cabe la posibilidad de que el mismo Redel haya sido autor de ese segundo plagio.

Nada de eso ha sido probado hasta la fecha por lo oneroso que es comenzar un juicio por plagio en España, pero toda la secuencia de acusaciones y sospechas, con sus respectivas idas y venidas, y la opinión de varios intelectuales españoles, puede ser leída en este mismo blog, en las entradas correspondientes a los días 9, 19 y 26 de febrero, y 5 y 6 de marzo de 2017. Con esa luz, las palabras del Redel cobran otro color y se ven sujetas a una interpretación que, generosamente, podríamos calificar de ambigua. Y en la medida que esta situación –que de ninguna manera cae en el olvido– siga sin aclararse, sus dichos no se ven respaldados por la seriedad que acaso les correspondería; algo que él mismo, de tener voluntad de hacerlo, podría remediar. De no hacerlo, se hace muy difícil creerle y las dudas que pesan sobre lo que Impedimenta le ofrece a los lectores persisten.