Fervur rumantscha! Atelier online de traducción poética 2024

Destinado a poetas, traductoras y traductores de poesía hablantes de español y/o portugués que quieran adentrarse en la traducción de poesía suiza en lengua romanche (no se requieren conocimientos previos).

Seis encuentros online entre finales de febrero y comienzos de abril de 2024. Participación gratuita con selección previa.

Recepción de postulaciones hasta el 21 de noviembre de 2023.

Ir a la convocatoria.

Premio M'illumino d'inmenso 2023: italiano/castellano

El Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México, la Embajada de Suiza en México y el Laboratorio Trādūxit, bajo el patrocinio de Biblioteche di Roma y del Instituto de Italianística de la Universidad de Basilea, con el fin de fomentar la traducción y difusión de la poesía italiana y suizo-italiana en los países de habla hispana, convocan a la sexta edición del premio "M'illumino d'inmenso".convocan a la sexta edición deM’ILLUMINO / D’IMMENSO

Premio Internacional de Traducción de Poesía del italiano al español

 BASES

1. Se premiará la mejor traducción al español de dos poemas en lengua italiana, uno de un poeta italiano y otro de un poeta suizo de lengua italiana.

2. La selección de ambos poemas estuvo a cargo de los poetas Fabio Morábito y Vanni Bianconi.

3. Los participantes tienen que traducir al español los dos poemas que se encuentran al final de la presente convocatoria.

4. Podrán participar concursantes de cualquier parte del mundo.

5. Los concursantes deberán enviar sus propuestas de traducción en un archivo Word (Times New Roman, 12 puntos, interlineado doble) a milluminodimmenso.spagnolo@gmail.com con el asunto “M’illuminod’immenso 2023”. El archivo que contiene la traducción debe llamarse “Traducción” y no debe incluir ningún dato del participante ni notas al pie de las traducciones. En un archivo aparte del mismo correo, que se llamará “Datos personales”, se deberán incluir los siguientes datos:

APELLIDO PATERNO:

APELLIDO MATERNO:

NOMBRE:

FECHA DE NACIMIENTO:

LENGUA MATERNA:

NACIONALIDAD:

PAÍS DE RESIDENCIA:

TELÉFONO:

EMAIL:

MEDIO DONDE SE ENTERÓ DE LA CONVOCATORIA (página web, red social o correo electrónico, etc. Especificar de qué institución):

6. La convocatoria se cierra el 20 de agosto de 2023 a las 23:59 (GMT). No se recibirán propuestas después de esta fecha y hora.

7. El jurado es internacional y está conformado por poetas y traductores: Jorge Aulicino (Argentina), Barbara Bertoni (Italia) y Fabio Morábito (México).

8. El fallo se dará a conocer a más tardar el día 6 de octubre de 2023 a través de la página web del Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México (https://iicmessico.esteri.it/iic_messico/it/).

9. La ceremonia de entrega del premio será el viernes 20 de octubre de 2023 a las 19:00 en el Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México, ubicado en Francisco Sosa #77, Col. Villa Coyoacán, Alcaldía Coyoacán, Ciudad de México, en el marco de la XXIII SettimanadellaLinguaItaliananel Mondo.

10. El premio consiste en:

a)      1000 euros^[1];

b)      constancia de reconocimiento;

c)      una semana de alojamiento en La Casa delleTraduzioni ofrecida por Biblioteche di Roma (no incluye boletos de avión, ni gastos de viaje);

d)     publicación de las traducciones en los siguientes medios: Biblit. Idee e Risorse per Traduttori (Italia), La otra (México), Luvina(Universidad de Guadalajara, México), Periódico de Poesía (UNAM, México), Specimen. The Babel Review of Translations(Suiza) y Vasos Comunicantes (España);

e)      una membresía anual a la Asociación Mexicana de Traductores Literarios A.C. (Ametli).

11. Se aceptará solamente una propuesta de traducción de los dos poemas por concursante.

12. No pueden participar los ganadores de ediciones anteriores.

13. El premio puede declararse desierto.

 

Los textos:

’82. Scirea

Li ricordo avanzare inesorabili,

distendersi con forza alla vittoria finale:

prima, dal buio degli spogliatoi uscivano

incerti, poi iniziarono a vincere,

sempre di più, sempre.

Ricordo Gentile, dominò sempre l’avversario,

vincendo ogni torneo, respirandogli sul collo,

ognuno cedette spossato,

annichilito dalla sua potenza.

Ricordo Tardelli, il proiettile e il grido,

e l’alto pianto al cielo teso e lucente,

Zoff che copriva le spalle con gli occhi ferrigni,

ricordo tutti, chi per la corsa a testa alta,

guardando i nemici lontani, oltre il cavallo,

chi per la rapidità d’esecuzione,

la mira fulminea con cui finì il portiere,

chi per le folate furibonde sulla fascia,

i lanci di Cabrini come bombe sul centro.

Ma lui, che anticipava come non avendo avversario,

che combatteva col tempo e non coll’uomo,

che prima di ogni altro fulminò il secondo,

rendendo fuori tempo la partita avversaria,

lui animato dal suo metronomo interno,

col battito del cuore sostituì l’orologio,

lui cancellò e rigenerò il tempo.

E non fu necessario alcuno scontro,

sempre agì di previsione anticipando,

sempre determinò il lancio in solitudine,

nel cuore della partita ed estraneo al suo strepito,

al tumulto di Gentile e Tardelli, alla rapida

corsa di Bruno Conti, alle frecce di Rossi.

Giocò la partita d’anticipo, contro un avversario

invisibile: lineare, apollineo nel correre,

silenzioso. Lui più di tutti ricordo,

che diresse in silenzio l’esercito e antevide

ogni mossa dell’avversario e disegnò la vittoria,



tracciò la scia nell’alta marea.

 

Roberto Mussapi, La polvere e il fuoco, Mondadori, Milano, 1998.

 

È un turbine che stritola (frammento)

 

§          è una ventosa

che s’appiccica s’incolla ovunque

avvicina mondi mai pensati prima

e nuove e strane cose s’amiciziano

 

è un turbine che stritola

avanza e inghiotte nella morsa

pesci, rane, girini e libellule

un dolce frastuono in sottofondo

 

come di un’elica che gira

o il tonfo di una montagna quando frana

  

 

§          s’alza il paese.

 

Vengono giù

caldi

uno dopo l’altro

come raccolti attorno al fuoco

colli e case e tronchi.

 

Resta un villaggio

disseccato,

scopati via

tutti i suoi insetti

 

estinto il reame dei sogni

ogni ipotetico alveare

 

e il sole che taglia

è una lama

            radente la pelle

 

 

§          la bambola di Jessica giace

distesa sul corpo del pesce morto

 

il suo letto di scaglie e smalto

è luccichio che si staglia sul pantano

 

e coglie il sole

crudele che ancora nasce 

 

il viso rivolto verso il tanfo

di pesce e di morte, lo sguardo

 

di chi sa l’orrore

senza voce o senza cuore forse

aspetta

 

che le piccole mani di Jessica

ridiventino un giorno calore

e infanzia

 

 Prisca Agustoni, Verso la ruggine, Interlinea, Novara, 2022.

 

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^[1] Menos gastos de transferencia bancaria.

Annemarie Schwarzenbach traducida en Córdoba

La suiza Annemarie Schwarzenbach (1908-1942) fue doctora en Filosofía, arqueóloga, periodista, fotógrafa y, sobre todo, novelista y escritora especializada en viajes. Su vida, digna de una película –amiga de los hermanos Mann, adicta a la morfina, amante de Carson McCullers– terminó con un accidente: luego de un caerse de la bicicleta, se golpeó la cabeza con una piedra y apenas despertó días después, habiendo perdido la capacidad del habla y la movilidad. Al cabo de una breve agonía, murió el 15 de noviembre de ese año, a los 34 años.

A los ocho libros traducidos al castellano, de los catorce que escribió, se suma ahora Lyrische Novelle (Breve novela lírica) que, con traducción de Sebastián Artero –abajo entrevistado–, acaba de publicar la muy sofisticada editorial Vilnius, de Córdoba, cuyos libros sólo se consiguen en Buenos Aires en las librerías Eterna Cadencia y Norte.

“Las impresiones de una voz fatigada”

–¿Cómo conociste a Annemarie Schwarzenbach?

–Hará unos quince años, di por primera vez con su nombre en algún blog, ya inexistente, que reunía textos de autores que me interesaban y me interesan: Thomas Bernhard, Hermann Ungar, Herta Müller, Bruno Schulz...

–¿Por qué decidiste traducirla?

–Trato de estar atento a la literatura en alemán escrita por autoras y autores cuyas obras han pasado al dominio público. El período que va desde fines del siglo XIX hasta los años 30 o 40 del siglo pasado me interesa especialmente; en esos años de mutación y descomposición se escribió mucha literatura que nos interpela en forma directa. Tal es el caso de la obra de Annemarie Schwarzenbach. A todo esto, cabe agregar que aquellos de sus trabajos que han sido traducidos al castellano en años recientes no están muy difundidos en nuestro país (y lo que se consigue resulta muy costoso para nuestros bolsillos), lo cual hace que poner una obra suya a disposición sea particularmente gratificante. Es así que, allá por el 2018, hice un esbozo de traducción de los dos o tres primeros capítulos, tarea que abandoné pronto y que retomé a fines del 2020, por puro gusto y deseo de verla terminada.

–¿Cuáles son los principales problemas de traducción que plantea?

–El carácter quebrado del relato, que recoge de manera fragmentaria las impresiones actuales o recordadas de una voz fatigada y convaleciente tras un enamoramiento obsesivo y no correspondido. Poco y nada sabemos de los personajes que entran y salen de escena, el contexto que se brinda es mínimo, y la tarea de traducción requiere rellenar imaginativamente ciertos huecos narrativos para dar con la comprensión y las palabras que permitan avanzar. Por lo demás, y como la misma autora observó alguna vez, el subtexto de la narración contiene una historia de amor lésbico, lo que muy posiblemente esté en el origen de ciertos pasajes algo enigmáticos. Una obra posterior de Schwarzenbach, El valle feliz, marcada por esta misma circunstancia, ha sido vertida al castellano declinando la voz narrativa en femenino, procedimiento muy atendible, si se lo justifica debidamente, que, sin embargo, yo no me atreví a seguir, puesto que en la gramática del texto, en su superficie visible, el protagonista es, sin más, un muchacho.

–¿Cómo decidieron con Julieta Canedo, su inclusión en el catálogo de Vilnius?

–De manera más o menos automática, aquello que nos ponemos a traducir (Julieta traduce del inglés y del italiano, yo solamente del alemán) suele encontrar su lugar natural entre nuestros libritos o en el catálogo de alguna editorial amiga (como el de la editorial más arriesgada y potente de Córdoba, el Taller Perronautas, de nuestro amigo Alejandro Titivillus Reynoso). Simplemente, el catálogo refleja nuestras inclinaciones, de manera que hay una continuidad básica entre la tarea de traducción y el resto de las tareas ligadas a la publicación.

Agosto es un mes cargado de actividades Looren

La siempre alegre y servicial Carla Imbrogno (foto), responsable de Looren América Latina, nos acaba de enviar la siguiente información, que ponemos a disposición de nuestros lectores.

¿Qué estamos traduciendo? / O que estamos traduzindo? 

Residencia virtual y plataforma de intercambio América Latina & Suiza sobre literatura y traducción

ACTIVIDADES ABIERTAS AL PÚBLICO VÍA ZOOM & YOUTUBE

Un panorama de la escena poético-literaria suiza en la actualidad y los subsidios a la traducción, una charla sobre poesía multilingüe y traducción experimental, una exposición sobre poesía en lengua romanche, una vida entre lenguas y, a la manera de un sismógrafo, una galería de proyectos de traducción de poesía y formas breves que se están incubando en América Latina: estas propuestas integran el ciclo de actividades abiertas al público en el marco de “¿Qué estamos traduciendo?”, la residencia virtual colectiva organizada por Looren América Latina que durante dos semanas reúne a traductorxs y editorxs de toda Hispanoamérica y Brasil. Con el apoyo de la fundación de cultura suiza Pro Helvetia South America y en alianza con Specimen-The Babel Review of Translations.

AGENDA

Con Inscripción previa para ingresar a la sala de zoom

+ transmisión desde el canal de Youtube de Translation House Looren

-Viernes 6 de agosto / Literatura suiza actual: su diversidad lingüística y cultural, la escena poético-literaria, el portal Translate Swiss Books de Pro Helvetia. Con Reina Gehrig, Ana Gysi, Prisca Agustoni y Vanni Bianconi, director del Babel Festival di letteratura e traduzione y de la revista digital Specimen. Modera Carla Imbrogno. En español. Ver horario en diferentes países y más información

-Sábado 7 de agosto / Ghazal Mosadeq: Entre la poesía multilingüe y la traducción experimental. Conferencia y diálogo con Carlos Soto Román. Modera Rodrigo Olavarría. En inglés y español con interpretación simultánea para quienes estén dentro del Zoom. Más información

-Viernes 13 de agosto / Jessica Zuan y la poesía en lengua romanche. Encuentro con la poeta nacida en Engadina, Suiza, y acercamiento a la traducción del romanche. En español. Más información

-Viernes 13 de agosto / Markus Hediger: "Dar la vuelta a la piedra". Su vida entre lenguas, su obra reunida y el trabajo con su principal traductor al español, José Aníbal Campos. Lectura de versiones inéditas en portugués a cargo de Prisca Agustoni y Guilherme Gontijo Flores. Más información

ANTICIPO

Jueves 30 de septiembre, Día Internacional de la Traducción. Estreno en YouTube de la Galería de lecturas / Galeria de leituras con seleccionadxs de la Residencia virtual Looren América Latina 2021, diseño sonoro de Guillermina Etkin y realización audiovisual de Natalia Labaké. Español & portugués.

Un concurso internacional de traducción del italiano al castellano, organizado en México

El Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México, la Embajada de Suiza en México y el Laboratorio Trādūxit, bajo el patrocinio de Biblioteche di Roma, con el fin de fomentar la traducción y difusión de la poesía italiana y suizo-italiana en los países de habla hispana,

convocan a la cuarta edición de

M’ILLUMINO / D’IMMENSO

Premio Internacional de Traducción de Poesía del italiano al español

BASES

1. Se premiará la mejor traducción al español de dos poemas en lengua italiana, uno de un poeta italiano y otro de un poeta suizo de lengua italiana.

2. La selección de ambos poemas estuvo a cargo de los poetas Fabio Morábito y Vanni Bianconi.

3.Los participantes tienen que traducir los dos poemas que se encuentran al final de la presente convocatoria.

4. Podrán participar concursantes de cualquier parte del mundo.

5. Los concursantes deberán enviar sus propuestas de traducción en un archivoWord (Times New Roman, 12 puntos, interlineado doble) a milluminodimmenso.spagnolo@gmail.com con el asunto “PremioM’illumino/ d’immenso 2021”. 

El archivo que contiene la traducción debe llamarse “Trad

ucción” y no debe incluir ningún dato del participante ni notas al pie de las traducciones. En un archivo aparte del mismo correo, que se llamará “Datos personales”, se deberán incluir los siguientes datos:

APELLIDO PATERNO:

APELLIDO MATERNO:

NOMBRE:

FECHA DE NACIMIENTO:

LENGUA MATERNA:

NACIONALIDAD:

PAÍS DE RESIDENCIA:

TELÉFONO:

EMAIL:

MEDIO DONDE VIO LA CONVOCATORIA (página web, red social o correo electrónico de qué institución):

5. La convocatoria se cierra el 10 de septiembre de 2021 a las 23:59 (GMT). No se recibirán propuestas después de esta fecha y hora.

6. El jurado está conformado por un traductor profesional y dos poetas de gran prestigio.

7. El fallo se dará a conocer a más tardar el día15 de octubre de 2021a través de la página web del Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México (https://iicmessico.esteri.it/iic_messico/it/).

8. La ceremonia de entrega del premio será el viernes 22de octubre de 2021a las 19:00en el Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México, ubicado en Francisco Sosa #77, Col. Villa Coyoacán, Alcaldía Coyoacán, Ciudad de México, en el marco de la XXISettimanadellaLinguaItaliana nel Mondo. En caso de que las condiciones no lo permitieran, la ceremonia de entrega del premio será el mismo día y a la misma hora a través de Zoom.

9. El premio consiste en:

a)  13,000 pesos mexicanos[1];

b)  constancia de reconocimiento;

c)  una semana de alojamiento en La Casa delle Traduzioni delle Biblioteche di Roma (no incluye boletos de avión, ni gastos de viaje);

d)  curso a elegir del Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México;

e) publicación de las traducciones en los siguientes medios: Periódico de Poesía (UNAM, México), Luvina (Universidad de Guadalajara, México), La otra (México), Specimen. The Babel Reviewof Translations y las páginas web del Instituto Italiano de Cultura de la Ciudad de México, de la Asociación Mexicana de Traductores Literarios A.C. (Ametli) y de Biblit. Idee e Risorse per Traduttori (Italia);

f) una membresía anual a la Asociación Mexicana de Traductores Literarios A.C. (Ametli).

10. Se aceptará solamente una propuesta de traducción de los dos poemas por concursante.

11. No pueden participar los ganadores de ediciones anteriores.

12. El premio puede declararse desierto.

Silenzio notturno. Quando ci si alza nel buio estivo

e gli alberi restano senza vento oltre la porta spalancata.

Quando le stanze respirano piano e il mare si unisce ai gerani.

Rosso e cobalto e ancora rosso

nei fari del porto

nei traghetti che sfavillano e aspettano.



Silenzio mattutino. Una qualità dei passi sul selciato

delle voci. È il suono delle saracinesche

che si sollevano sui negozi intatti: un segnale di pace

l’annuncio dello shofar del giorno.



Sole silenzioso sulle coperte, sui pavimenti

sulle tazze della colazione e lo smalto del vassoio.

Sì. Non benedetto abbastanza ogni risveglio silenzioso e vivo

non ancora malato non ancora schiavo.



Da Antonella Anedda, Il catalogo della gioia, Roma, Donzelli, 2003.

 

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[1] Menos gastos de transferencia bancaria.

Se publica en México un nueva traducción del gran poema del suizo Blaise Cendrars

El pasado 31 de agosto, Yanet Aguilar Sosa publicó en El Universal, de México, el siguiente artículo sobre la edición que la prestigiosa editorial El Tucán de Viriginia, dirigida por el poeta y traductor Víctor Manuel Mendiola, acaba de distribuir de el famoso poema “La prosa del transiberiano y de la pequeña Juana de Francia” de Blaise Cendrars.

Publican poema moderno de Blaise Cendrars 

"Estamos frente a un gran poema que se escribió a principios del siglo XX y que forma parte de este cuerpo de poemas fundadores de la poesía moderna junto con Zona de Apollinaire, El cementerio marino de Paul Valéry, El golpe de dados de Mallarmé, y poemas en México como ‘La suave Patria’ o las traducciones que se hicieron a principios del XX de ‘El Cuervo’ de Edgar Allan Poe”, dice el editor Víctor Manuel Mendiola del largo poema “La prosa del transiberiano y de la pequeña Juana de Francia” de Blaise Cendrars. 

Este gran poema lo acaba de publicar su editorial El Tucán de Virginia en coedición con el Fondo Editorial de la Universidad Autónoma de Querétaro y es una gran joya porque es una nueva traducción a cargo de Marco Antonio Campos y Jean Portante, con ilustraciones de Antonio Luquín, pero que además incluye ensayos de John Dos Passos, Henry Miller y Enrique Molina, y tres poemas sobre el tren de Walt Whitman, Emily Dickinson y Carl Sandburg. 

“Se trata de un poema muy vital, muy cercano, casi que podríamos decir que es un poema hermano del poema Zona de Apollinaire y donde el poema está ensayando una nueva forma de decir las cosas porque si uno pone 'La prosa del transiberiano' junto a El cementerio marino uno ve diferencias que saltan a la vista, es un poema clásico con un verso extraordinario que había utilizado Baudelaire y Dante, en versos clásicos, y en cambio La prosa del transiberiano está corriendo libremente”, afirma Mendiola. 

El también poeta dice que este poema de Blaise Cendrars ,publicado en 1913, es uno de los puntos del gran comienzo de la poesía moderna, un poema muy vital donde está contando la historia de un joven que está en Rusia y va viajado en el transiberiano y cuenta las cosas que ocurren dentro de ese tren. 

Dice que pasado los años Cendrars se va a convertir en un gran novelista, va a tener como 50 novelas, será muy leído y afamado en la primera parte del siglo XX pero en la segunda mitad del siglo empezó a ser un poco olvidado. 

Sin embargo, Mendiola dice que cuando lo presentaron, en París en 1913, ahí estaba Modigliani y Apollinaire. “Es un poema que ocurre, aparece y nace en medio de una eclosión del arte moderno”.

Uno de los libros más importantes del año en traducción mexicana

Jean Starobinski (Ginebra, Suiza, 1920) es un historiador de las ideas y un crítico literario poseedor de una merecida fama internacional. De su vastísima obra, importa destacar acá que fue uno de los iniciadores en la segunda mitad del siglo XX de los estudios médico-culturales sobre la melancolía, que sólo concluyó en 2012. A este respecto, su trabajo sobre este tema específico fue dado a conocer a través de diversas obras; entre otras, Histoire du traitement de la mélancolie, des origines à 1900 (Basilea, Geigy, 1960), La mélancolie au miroir. Trois lectures de Baudelaire (París, Julliard, 1989), y L'encre de la mélancolie, (París, Seuil, 2012). Esta última obra, publicada como La tinta de la melancolía, fue traducida por el editor y traductor mexicano Alejandro Merlin (Durango, 1988) y revisada por traductor y revisor Fausto José Trejo, para su publicación en el Fondo de Cultura Económica, de México, en 2017, y sólo recientemente acaba de ser distribuida en Argentina, Chile y Uruguay. Se trata, a no dudarlo, de un trabajo mayor de uno de los mayores críticos que nos legó el siglo XX y probablemente sea uno de los más importantes libros que circulen en Latinoamérica este año.

Jean Starobinski

Según señala la gacetilla de prensa, “Este libro recopila medio siglo de investigaciones producidas por Jean Starobinski relacionadas con el tema de la melancolía, desde su aspecto clínico y su evolución histórica hasta su relación con la literatura. Comenzando con su tesis sobre la historia del tratamiento de la enfermedad, presentada en 1959 en la Facultad de Medicina de la Universidad de Lausana, La tinta de la melancolía es una oportunidad para conocer los matices de esta enfermedad, ese estado de ánimo que acompaña al ser humano en lo que se conocen como las letras negras y los nidos del sentido, y que ha captado la atención de médicos, escritores, pintores, filósofos y psicólogos desde la Antigüedad hasta nuestra época.” Y luego, describiendo el contenido: “El médico, crítico y escritor Jean Starobinski rastrea los orígenes del tratamiento clínico de la melancolía y examina el concepto en cada una de sus mutaciones: enfermedad, esencia creativa o explosión del ingenio pesimista. Su análisis abarca los trabajos de Robert Burton y Søren Kierkegaard, el diagnóstico de la crisis que sufría Van Gogh, el spleen de Baudelaire y el relato de la destrucción de Troya, entre otros temas, conjuntando los trabajos que por medio siglo le ha dedicado a esta dolencia, materia de reflexión para médicos, artistas y filósofos”.

Oportunidad de participar en un taller de traducción de lengua italiana a la distancia

Barbara Bertoni y Tomás Serrano nuevamente impartirán el taller de traducción literaria colectiva de una novela entera en el Instituto Italiano de Cultura.  

En esta ocasión el taller tendrá una duración de 36 horas y se llevará a cabo en el Instituto Italiano de Cultura, de México, los viernes de 10 a 13 a partir del 25 de agosto hasta el 17 de noviembre de 2017. El taller se realizará de forma presencial y a distancia (vía Skype o un programa parecido). La autora, Claudia Quadri, participará también vía online en una sesión.

Adjunto encontrarán el programa detallado del curso, en el que también se especifican los descuentos disponibles.

Las inscripciones ya están abiertas y el curso se puede pagar en tres plazos. 

Ver a continuación toda la información pertinente en italiano:

Laboratorio di traduzione letteraria dall’italiano in spagnolo

Docenti: Barbara Bertoni e Tomás Serrano Coronado 

Orario: venerdì dalle 10 alle 13. 

Durata: dal 25 agosto al 17 novembre 2017 (36 ore).

Requisiti per l’iscrizione: un’ottima conoscenza della lingua italiana (livelli B2, C1, C2), una buona dimestichezza con il programma Word e uno spiccato interesse per la traduzione letteraria. Il corso è diretto a traduttori e aspiranti traduttori di qualsiasi età.

Descrizione del corso: L’obiettivo è tradurre Suona, Nora Blume (Casagrande, 2013) della scrittrice svizzera-italiana Claudia Quadri. L’auttrice parteciparà a distanza a una sessione del laboratorio e sarà invitata in Messico da Pro Helvetia nel 2018.  

Si tratta di un corso a taglio pratico, un corso-laboratorio, che ha come obiettivo consolidare le conoscenze traduttologiche e linguistiche dei partecipanti attraverso la pratica della traduzione, affrontando un lavoro mirato alla pubblicazione.

La novità del corso consiste nel tradurre in gruppo un’opera intera, esperienza professionalmente unica che arricchirà tutti i partecipanti, sotto la guida di un traduttore messicano e di una traduttrice italiana. La traduzione verrà pubblicata online sul sito dell’IIC.

Si insegnerà inoltre a come proporre un progetto di traduzione agli editori.

È possibile seguire il corso a distanza (solo per chi non risiede a Città del Messico).

I docenti: 

Barbara Bertoni, laureata in traduzione presso la Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori di Trieste e in linguistica ispanica presso l’UNAM, traduce narrativa dallo spagnolo, dal inglese, dal francese, dal portoghese e dal catalano per diverse case editrici italiane (Adelphi, Sellerio, Marcos y Marcos, Neri Pozza).  Ha tenuto corsi di traduzione letteraria presso varie istituzioni: i corsi di laurea specialistica in Traduzione della Scuola Superiore di Lingue Moderne per Interpreti e Traduttori dell’Università di Trieste e dell’Università di Udine, il British Centre for Literary Translation della University of East Anglia, il Diplomado de Formación de Traductores de Textos literarios del CELE dell’UNAM, il Departimento de Letras Italianas della Facultad de Filosofía y Letras dell’UNAM, l’Istituto Italiano di Cultura di Città del Messico e la Maestría en Traducción del Colegio de México.

Tomás Serrano, laureato in traduzione presso la Escuela de Traducción dell’Universidad Intercontinental e in possesso del Diploma di Specializzazione in Didattica dell’Italiano dell’Università per Stranieri di Perugia, insegna traduzione letteraria presso il Departamento de Traducción del CELE, UNAM,  la Maestría en Traducción de El Colegio de México e la Licenciatura en Traducción dell’Universidad Intercontinental. Ha tenuto seminari di traduzione letteraria come professore invitato dall’Universidad de Barcelona e dall’Università per Stranieri di Siena. Ha tradotto narrativa dal francese e dall’italiano in spagnolo per diverse case editrici (Joaquín Mortiz, Alfaguara, Taurus, Planeta) e testi di varia natura per diverse istituzioni educative (UNAM, UAM, FLACSO, INAH, CIESAS).

Quota d’iscrizione: 172 dollari statunitensi.   

Iscrizioni: Dall’11 agosto al 1 settembre 2017.

Per ulteriori informazioni potete scrivere a: seminariotraduzione@gmail.com 

El Club de Traductores Literarios de Buenos Aires en Ubersetzerhaus Looren (IV)

Dentro de los programas que Looren desarrolla, se incluyen las visitas a distintas instituciones suizas para que los traductores se familiaricen con ellas y, asimismo, puedan ampliar sus conocimientos de la literatura del país que, como es sabido, se desarrolla en alemán, francés, italiano y rumanche. Dado que Matías Battistón y el Administrador de este blog, ambos traductores argentinos que, además de literatura en inglés, se especializan también en literatura en lengua francesa, querían conocer el sistema de la literatura en esta última lengua, Gabriela Stöckli les organizó un programa específico, enviando a los traductores a Lausana y Ginebra, dos de las ciudades más importantes de la llamada Suisse Romande.

Con ese objeto, recurrió a los buenos oficios de Anne-Lise Delacrétaz Maggetti (Maître d'enseignement et de recherche en la Ecole de Français langue étrangère de l’Université de Lausanne, Dorigny), con el objeto de que se conviertiera en anfitriona y guía de los argentinos. Y gracias a su cordialidad, dedicación e inteligencia, la visita no pudo ser mejor.

Comenzó el 1 de febrero, con una visita al Centre de traduction littéraire, de l’Université de Lausanne (Dorigny) ((https://www.unil.ch/ctl)), donde fueron recibidos por Irène Weber Henking, su directora. Ella explicó en qué consistía y se refirió a las múltiples actividades que allí se realizan, que van desde la traductología y la teoría de la traducción a la realización de talleres para traductores incipientes, quienes reciben la tutoría de traductores experimentados. Asimismo, también se refirió a los encuentros entre los escritores y sus traductores (quienes reciben un honorario exactamente idéntico en cada ocasión), etc.

El almuerzo posterior, sumó a Camille Lüscher, traductora y representante de la ADS (Association des Auteures et auteurs de Suisse ; http://www.a-d-s.ch/index.php?id=462), quien explicó en qué consiste la asociación y por qué incluye tanto a autores como a traductores literarios, quienes ostentan el mismo rango. En el momento en que explicó que los traductores suizos reciben por página traducida unos 50 francos suizos (o sea, unos 50 dólares), los argentinos se atragantaron, con la consiguiente preocupación de sus anfitriones.

Terminada la comida, hubo una visita clave a Daniel Maggetti, dierector del Centre de recherches sur les lettres romandes, de l’Université de Lausanne (https://www.unil.ch/crlr/fr/home.html). En su oficina, ofreció una magnífica clase sobre la literatura suiza en lengua francesa y, asimismo, mostró manuscrítos autógrafos de los distintos autores de los que hablaba. Luego, en función de los intereses demostrados por uno y otro traductor, ofreció un surtido de libros “a medida”, que, con la promesa de ser leídos en Buenos Aires, pasaron a abultar las valijas de los interesados.

A la mañana siguiente, Anne-Lise condujo a ambos traductores a Ginebra. Allí los esperaba Caroline Couteau, dueña y directora de Editions Zoé (http://www.editionszoe.ch/), una pequeña editorial independiente que, paradójicamente, es la más importate de la Suisse Romande. Nueva presentación de autores y explicación de los problemas vinculados a la exportación de libros a Francia (el mercado natural de los suizos francónos, que constituyen apenas una minoría de 1.200.00 habitantes, sobre los 8.000.810 que tiene el país) y a otras regiones del globo.  

Vino luego un almuerzo, esta vez con Aline Delacrétaz, directora adjunta del Servicio Cantonal de Cultura, del Cantón de Ginebra, donde se habló del sistema cultural municipal, cantonal y nacional de la Federación Helvética y de otros aspectos ligados a la edición de libros.

Finalmente, una breve visita al Cimetière de Plainpalais, en el medio de la ciudad, donde además de Calvino y Alberto Ginastera, está enterrado Jorge Luis Borges. Tanto Battistón como el Administrador no pudieron escapar a la tentación de una foto al lado de la seputura del autor de Ficciones.

Una semana después, el pasado 8 de febrero Gabriela Stöckli acompañó a un grupo de traductores que actualmente se encuentra en Looren a visitar las oficinas de ProHelvetia (https://prohelvetia.ch/en/), en Zurich. La institución fue fundada en 1939, pero sólo se convirtió en fundación en 1949. Su objeto es fomentar la cultura suiza dentro y fuera del país, pero no de manera indiscriminada, sino a partir de proyectos concretos.

Los traductores, pudieron asistir así a una presentación realizada por Angelika Salvisberg, responsable de Literatura y Sociedad. Ella explicó que la institución cuenta con presupuesto de 36.4 millones de francos suizos (un poco más de 36 millones de dólares), que se invierte en un 60% en operaciones exteriores y en un 40% dentro de Suiza.

Los proyectos exteriores tienen lugar en 100 países, de los que se ocupan unos 90 empleados en 7 sedes internacionales. Actualmente se está abriendo una liaison office en Moscú, pero, según explicó Salvisberg, el próximo paso en abrir una sede en Latinoamérica, para la cual ya se prepara una activa campaña de promoción y fomento de la literatura suiza. Para la misma, ya se han contratado a dos personas que, con sede en Buenos Aires y en Sao Paulo van a ocuparse de establecer vínculos con los interlocutores adecuados, con el objeto de elegir proyectos y organizar eventos en las distintas ciudades de la región.

Es importante señalar que del 100% de los proyectos presentados, se suele aprobar un 52,3%. Luego, salvo raras excepciones, ProHelvecia no ayuda a las editoriales con los derechos de autor o con el proceso industrial de fabricación de los libros, sino que se limita a pagarles a los traductores, a quienes está íntegramente destinado el dinero de los subsidios.

La segunda parte de la charla estuvo a cargo de Aurélia Maillard Despont, responsable de la literatura suiza de lengua francesa.

Inmediatamente después, se desarrolló un diálogo entre todos y se contestaron las preguntas surgidas durante las exposiciones.

Más tarde, los traductores se perdieron en las calles de Zurich. Algunos, helas, se perdieron de verdad.